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　　星空体育app下载手把手教你钢琴基本指法40;有图有_通俗易懂_钢琴入门必备41;手把手教你钢琴基本指法有图有_通俗易懂_钢琴入门必备手把手教你钢琴基本指法(有图有_通俗易懂_钢琴入门必备) 手把手教你钢琴基本指法 目录介绍: 第一讲看手 第二讲穿指 第三讲跨指 穿指跨指视频 第四讲扩指 第五讲缩指 第六讲换指 第七讲扩指缩指 位置指法 第一讲 ——看手 其实有许多人都想学钢琴/电钢琴,往往望而却步,大多认为自己手指太短，即短指 ， 而放弃了, 这是一个重大的错误;;;其实手指短并不影响钢琴的学习,手指短的人弹钢琴 的比比皆是。 手指的基本对位 我们先规定一下:无论左手还是右手,以下规定都适用。 大拇指叫一...

　　手把手教你钢琴基本指法(有图有_通俗易懂_钢琴入门必备) 手把手教你钢琴基本指法 目录介绍: 第一讲看手 第二讲穿指 第三讲跨指 穿指跨指视频 第四讲扩指 第五讲缩指 第六讲换指 第七讲扩指缩指 位置指法 第一讲 ——看手 其实有许多人都想学钢琴/电钢琴,往往望而却步,大多认为自己手指太短，即短指 ， 而放弃了, 这是一个重大的错误;;;其实手指短并不影响钢琴的学习,手指短的人弹钢琴 的比比皆是。 手指的基本对位 我们先规定一下:无论左手还是右手,以下规定都适用。 大拇指叫一指,食指叫二指,中指叫三指,无名指叫四指,小拇指叫五指。我再说明一 下: 这些指法,在电子琴上有效,在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是 完全互通,甚至可以照搬的。一切认为“ 学了电子琴的指法对钢琴有害,要弹钢琴还得重新 学指法”的观点,都是形而上学的、不正确的。 以右手为例: 我所说的这些指法,无非每个老师说得大同小异,其实并不影响学习。 我们弹电子琴/钢琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。 五个手指就对应 do、re、mi、fa、so 五个音。 以下引用卢鑫老师答网友问。 问:是否右手一指必须对应 do,二指必须对应 re 呢, 卢鑫老师答:当然不是,手指是可以灵活运用的,否则没法弹好琴。但是要有一定的基 本 章法。会了这些基本章法之后,把它们组合起来就可以足够弹琴用了。 问:如果我们把一指放在 fa 上,二指 so,三指 la…… 卢鑫老师答: 记住要点:最基本的指法是“ 一对一” ; 一对一是最最基本的指法,比六种基本指法还基本。可以在键盘的任意地方一对一。也可 以白键和黑键一对一,也可以纯黑键一对一。这样的话,就可以弹出所有的音了。 示例图片: 1 示例图片 2: 第二讲穿指 什么叫穿指呀, ，1 ，穿指,或“ 拇指潜移”,也有人叫它“钻山洞” ,就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿 过,去弹奏更高的音的指法。 示例图片: ，2 ，比如说,我们在弹奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的时候,如果要想连起来 弹,中间不断开,就要用到本指法。先 1 指弹 do,然后 2 指弹 re 的同时,1 指离开键盘, 然后 3 指按 mi 的同时 2 指离开,然后:在 3 指按着 mi 的同时,1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上,3 指此时略微伸展一些,注意整个手不要过分地随着 1 指而扭过去,如果手 太斜了,会很难看的,也对于演奏很不方便。然后在 1 指弹 fa,同时 3 指离开键盘,就完 成了一次穿指,然后再一对一地弹出 so、la、si 和高音 do。 示例图片: ，3 ，穿指有一些规则。 a 、只能用 1 指去穿,而且只能穿 2 ,3,或 4 指,不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。另外, 1 穿 2 和 1 穿 3 的场合比 1 穿 4 要多一些。 示例图片: : b 、如果 2 、3 、4 指在白键上,那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿, 大家可以试一试。这是要说一下,1 指由于其生理构造,不太适合经常上黑键。但它在相 对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。 示例图片: 如果 2、3 、4 指在黑键上,那么 1 指可以穿白键,甚至可以穿黑键。 c 、穿指跨度不要太大,要尽量避免穿 4 度以上的距离。什么是 4 度,从 do 到 fa 的距离 就是 4 度。可以试试,如果 2 、3 或 4 指在 do 上,然后用 1 指穿,穿过去后落在 so 或 者 la 上,一定会是很不愉快的。 示例图片: 可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法 星空体育官网。比如 1 指穿 2 指的时候不一定 2 指正在 re 上, 而是可以在任何键上，只要不是琴的最右端的键就成,我是多么的严谨啊 ;，。根据需要来 穿就是了。 第三讲跨指 有加必有减,有乘必有除。跨指,正是穿指的逆运算 。， 真受不了你;…… ， ，1 ，概念:跨指,或“ 跨越拇指” ,就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过,去弹奏更低 的音的指法。 我就不给图了。喂;干什么不给图,因为和穿指的图是一样的呀; 示例图片: 参考第 2 讲,是不是一样, ，2 ，例子:比如说,我们在从上往下弹奏 la、so、fa、mi、re、do 的时候,如果要想连起 来弹,中间不断开,就要用到本指法。比如我们先用 3 指指弹 la,然后 2 指弹 so 的同时, 3 指离开键盘,然后 1 指按 fa 的同时 2 指离开,然后:在 1 指按着 fa 的同时, 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上,1 指此时略微收缩一些,注意整个手不要过分地随着 3 指 而扭过去,如果手太斜了,会很难看的,也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹 mi,同时 1 指离开键盘,就完成了一次跨指,然后再一对一地弹出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。 示例图片: ，3 ，跨指有一些规则。 a 、只能去跨用 1 指,跨指头是忌讳的,比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 ,3 ,或 4 指跨 1 指,不能用 5 指跨 1 指。另外,2 跨平台和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要 多一些。 b 、如果 1 指在黑键上,那么 2、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿, 大家可以试一试。 c 、跨指跨度不要太大,要尽量避免跨 4 度以上的距离。 示例图片: 图片同二楼的第三条。 上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条: ，4 ，穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说 ,我们弹中音的 do、re、mi、so、la、 so、mi、re、do，简谱为:1 2 3 5 6 5 3 2 1 ，,有两种指法,一种是 1，指，、2 、3、1 穿、2 、 1 、3 跨、2 、1 ,显然不如把手张开一点然后用下述指法: 1 、2 、3、4 、5 、4 、3、2 、1 。 前者是在拧麻花,嘿嘿…… 当然,在很多很多的时候,穿指和跨指还是必须的。比如说,从最左边的白键一个个地挨 弹到最右边的白键,就要狂用穿指,指法为，当最左边的键是 do 的时候，:123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234……12345.最右边的那个用 5 指就行了。因 为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来,就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321…… 好,现在我们又学会了跨指了。第三讲毕。 第四讲扩指 这很好理解吧,顾名思义,就是手张大了弹呗。一对一的五指指法,只能够五个键。如果 我们来这么四个音:do、mi、so、si ,要求同时按,呀~~,傻了眼了吧。别急,这时候扩指就 来了。 ，1 ，概念:扩指,又叫手指的伸展,是指把手指横向张开,要触键的两个手指与它们之间的手 指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法 。， 又是数学描述……， 如:1 指对应 mi ,3 指对应 si ,1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个白键。 3

　　3 ,也就是说手指收窄了。见图。，怪异的手形是为了让大家看清楚而夸 张 做出的。， 示例图片: 这话怎么和上一讲那么像啊…… 当然了,因为我才懒得从头吭哧哼哧写,我只是改 了上一讲的文字,能不动的就不动,格式都是照葫芦画葫芦,连瓢都不是。 ，2 ，举例。 上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个: do、so、mi、高 do 四个音。如 果不加考虑,1 指弹 do,5 指弹 so ,3 指弹 mi,到此都还是一对一,但是,想象一下, mi 到高 do,要用 3 指和 5 指的扩指,那是多么的痛苦,所以,5 指弹 so 的时候,1 指 就要向右移动到 mi 下面,然后 1 指弹 mi,也就是用一次缩指,然后接着马上用一个幅度 很小的扩指,把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子,又练了缩指又练了 扩指。见图 示例图片: ，3 ， 缩指的适用范围: 和括指一样,缩指既会在上行时用上,也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下 行的时候我现在举一个例子,so、do、mi、低 so,自己设计一下看看。给一个参考:5 、1 、 5 、1 。而且缩指也不局限在 1 指上。见下面的图, 示例图片: 缩指和扩指配合,可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子, 如果继续 往上走的话,可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。 a 、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过,相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以 构成扩指。看,二者并不是百分之百对应。 b 、白键和黑键都可以缩。当然了,缩的时候要保证弹奏的方便。 c 、当我们知道下面该缩的时候,要提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音 。 d 、如果不需要收缩很大的程度,就不要自找别扭。比如,弹 la、re、mi、do、so 的时候, 明明能用 5、1 、3 、1 、5,就不要用 5 、1 、5、1 、5 。当然了,此处指法不唯一。 e 、缩还有一个更重要的用处,缩指是为了合理地安排手在琴上的进行,怎么讲呢,如果你 要弹 la、so、fa、mi、降 mi、re,我们想一想。假设 la 必须用 5 指,那么的线 ,肯定不行,因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢 , 指法用 5 、4 、3、缩 1 、2、1 ,这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。 第六讲 换指 喂,弹同一个音,非要用不同的指头,你累不累啊, 好吧,那我出一个题:连起来从 低到高弹奏琴的所有的 do,每一个弹两拍,弹一下,中间不许断,看你用什么手指,嗯 , 做个鬼脸给个谜底:1 、5,然后在 5 指离开之前,按着那第二个 do,换用 1 指,然后再 用 5 指够那个更高的 do,然后再用 1 指同音换指,然后再用 5 够,就 ok 了,这里面用了 一连串同音换指。 ，1 ，概念:同音换指,是指同一个音的中间,换用不同的指法。这包括两个意思: a :同 一个音,只出现一次,在不抬起来的情况下换用不同的手指。b :同一个音紧挨着反复出现, 第一次出现时用一个手指,第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出 现,此时的同音换指,我们又可以叫它“轮指” 。这回没图。 ，2 ，举例。给一个:低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六个音,只能用右手。 我们这样弹:把手张开一些,1 指弹低 do,然后用 4 指，3 或 5 指也不是不可以的，弹 低 so,然后用同音换指,1 指就要向右移动到低 so 的位置上,在 4 指抬起来之前,把 1 指 也按到低 so 上面,然后抬起 4 指并向右移去弹中 mi,然后,反复使用此指法,1 ,4,1, 4 ……见图 示例图片: 还有一种,比如十六个 do 的十六分音符,就第 1 个音用 3 指,第 2 个音用 2 指, 第 3 个音用 1 指,然后再用 3 、2、1 指,比只用同一个指头顺得多,也灵活得多。 不信 就试试。 ，3 ，同音换指的适用范围:同音换指用在连续地上行或下行、但指法都不方便的时候, 或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 : a 、在同一个音不断开,即“ ，1，a ”的情况下,任何两个不相邻的指头都可以同音换指。 可以上行和下行。不过,但是,很明显往往是 1 指和的某个指头同换。因为这样做可 以增大移动幅度,能迈一大步就解决了,何必要何必迈四小步。 b 、白键和黑键都可以同换。当然了,同换的时候要保证弹奏的方便。 c 、当我们知道下面该缩的时候,要提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一 个音。 d 、在“ ，1 ，b ” 的情况下,往往是 21 21 21 快速轮换,或 321 321 321 快速或 43214321 快速轮换,此时手可以略斜一点点,，沿铅垂线逆时针转三十度， 以上就是我给大家讲的同音换指。 手把手教你钢琴基本指法，最终篇， 喂,你那第七种哪儿去了, 嘿嘿,第 七种,我已经讲了。 甚麽,哪儿讲 了,我们怎么没有看到, 这有什么没看到的。第七种,就是我在第一讲里提到过的 “ 手位的移动”呗。 也可以现在发明一个词叫“ 移指” 。根据需要来移动。 我说一下,有的人们把指法分为七类,八类,这都是没有关系的。只是分法有一点点 非本质的不同。不影响学习。 如果用“移指” ，这个词是我现发明的，来弹琴方便,就不必非得用别的指法了。比如, do re mi fa so,空一拍,然后再 la si 高 do,就不必非得用穿指,因为穿指是为了能连上这 八个音。而在此处,本来就是断的,就可以用 12345 指弹 do re mi fa so,然后再移动手位, 用 123,或 234,或 345 来弹 la si 高 do 就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是, 指法不是唯一的。 另一个例子,是 do、so、空一拍、高 do,此时可以用手位移动,1 指弹 do ,5 指 弹 so,再移指弹高 do,也可以扩指用 125,或 135,显然,此处只需要用扩指,比移指简 单一点。当然,手小的人也可以用移指。所以,指法用好了,可以是很活的。 下面,列举一些的弹法。我给一个图。上面列了十五个

　　的的指法。 喂,怎么会有这样的键盘,, 嘿嘿,为了方便,我把 mi fa 和 si do 之间的都补了一个黑键。这样就表示,无论有没有黑 键,只要是那个位置的,中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如,第一个图可以指 C 的指法,也可以指 F、G 、Am 的指 法。 示例图片: 其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我特别地做了一下放上来。 还有什么的指法不好按,来问。大家来解答。 好了,转载就转到这,感谢卢鑫老师的教程,祝大家练琴愉快

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