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　　基础乐理知识新手或者自学必读doc基础乐理知识新手或者自学必读 基础乐理知识新手或者自学必读 基础乐理知识新手或者自学必读 基础乐理知识 （一）：音 1：音的产生： 音是一种物理现象。物体振动时产生音波，经过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感觉到的音好多，但其实不是全部的音都能够作为音乐的资料。使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长久的生活实践中精选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并构成一个固定的系统，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 2：音的主要性质： 音的高低 音的强弱 音的长短 音色 (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中特别重要，此中以音的高低和长短最为重要。不知道您能否有这样的领会：对于一首歌，无论您人声演唱仍是乐器演奏，唱的声音是小是大，也无论您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律仍旧。但是，假如这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感觉就会遇到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 (2)音的高低决定于物体在一准时间的振动次数（频次）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的持续时间的不同。音的持续时间越长，音越长；音的持续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。 ????? (3)什么是音色？ 音色指音的感觉特征。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音构成，此中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。 3：音的分类 乐音 噪音 ????? 依据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主假如乐音，但噪音在是音乐表现中必不行少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，可是，这类噪音有必定的规律。 （二）：音 阶 五声音阶 七声音阶 1：音阶的定义 音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，依据音高序次将音符由低至高來摆列，这样的音列称为音阶，世界各地有很多不同的音阶，跟着音乐水平的进步，音乐特别完好的理论与系统，当前生界上几乎都是用西洋的十二均匀律來作为学習音乐的基礎，所以我们今日所说的音阶，就是以最广泛的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。 2：音阶的分类 依据调式所包含的音的数目可分为：五声音阶、七声音阶等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、（do）。 （三）：乐音系统 1：乐音系统的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音系统。 2：乐音系统的分类 （1）音列： 乐音系统中的音，依据上行或下行序次摆列起来，叫做音列。 （2）音级： 乐音系统中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音系统中，七个拥有独扬名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标志的。两个相邻的拥有相同名称的音叫做八度。高升或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级高升半音用升或 来注明；降低半音用降 或 来表示；高升全音用重升或x来注明；降低全音用重降 或 来注明；复原用表示。 3：音域与音区： 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区区分，常常是不相切合的，比如男低音的高音区倒是女低音的低音区。但各音区拥有自己的特征音色，这表此刻音乐的表现中，一般来说：高音区洪亮、尖利；而低音区则低落、浑朴。 （四）： 调 式 稳固音 不稳固音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象不过依赖一个孤立的音、或多个相互毫没关系的音，是难以实现的。 1.调式的定义 ????? 在音乐中，依据必定的关系连结在一同的很多音（一般不超出七个），构成一个系统，并以一个音为中心（主音），这个系统就叫做调式。 2：调式中音的分类 ????? 在调式系统中，起着支柱作用并给人以稳固感的音，叫做稳固音。给人以不稳固感的音叫做不稳固音。不稳固音有进行到稳固音的特征，这类特征就叫做偏向。 不稳固依据其偏向进行到稳固音，这叫做解决。音的稳固与不稳固是相对的。我们常有的某一个音（或）在某一调式系统中是稳固的，但在另一调式系统中可能变得不稳固，即使在同一调式系统中，因为和声办理的不同，某些稳固音也可能暂时处于不稳固的状态中。 3：调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音构成的调式叫大调式，此中稳固音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音构成的，此中稳固音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调系统中，起稳固作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳固音级的稳固程度是不同的， 第Ⅰ级最稳固，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳固性较差。三个稳固音和它们的稳固性只有和主音三共响时才能表现出来，倘若用其余非主音三时，则不拥有稳固性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳固音级，在适合的条件下，它们显现出二度关系进行稳固音的偏向。 （1）大调 依据十二均匀律的系统，我们能够从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依据大调的音程摆列序次來做出一个崭新的大调，以C大调为 例： I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、导音 ： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音摆列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音经常被称为主音，而第七个音为VII级音作为指引整个音阶再度回到主音的VII级音经常被称为导音。 B：大调的构成规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的构成规则，我们将整个音阶分红两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为音型，每个音型含四个音，此间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连结而成。 整个大调音阶組成的口决是：全全半、全、全全半 C：升级大调 例1： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后边的SOL、LA、SI、DO部分，在后边再接一个全全半的音型，在两个音型之间加上一个全音连结，成为RE、MI、＃FA、SOL，此中的FA需要升半音來做成全全半音型，所以这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA 例2： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保存后边的RE、MI、＃FA、SOL，会再获得一个新的音型LA、SI、＃DO、RE： 這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，而后调号是＃FA與＃DO 例3： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保存后边的LA、SI、＃DO、RE获得一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA： 這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例持续做下去，我们会获得7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是持续前一个调的调号再增添一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表以下： C G D A E B ＃F ＃C D 降级大调 例1： ????? 降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上边的音型留下下边的DO、RE、MI、FA，而后下边再接一个音型，用一个全音连结起來获得FA、SOL、LA、降SI的音型： 這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 例2： 相同的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上边的音型，保存下边的音型，在向下接一个音型，获得一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI 依此类推，获得7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是持续前一个调的调号，增添一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表以下： C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 注意：十二均匀律中只有12个音，只好做出12个大调，但是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总合有15个，怎么会多3个？原由很简单，此中必定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原由很简单，就是同音異名造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，了如指掌。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ＃F ＃C （升级大调） F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调） 此中蓝色的调名表示这6个调相互是同音异名的调： B大调（5个升記号） 同 降C大调（7个降記号） ＃F大调（6个升記号） 同 降G大调（6个降記号） ＃C大调（7个升記号） 同 降D大调（5个降記号） 此中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完好相同了，不过写法不同而已。 （2）小调 小调与大调对比可就简单多了，每一个大调都有一个隶属的小调，并且这个隶属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们能够将小调当作是寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就能够找到小调的主音了， 例1：  以C大调为例，其隶属小调就是a小调了： 本例中下边那一行就是C大调的隶属小调a小调，确立了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒有任何的起落记号，所以a小调也就沒有任何的起落记号。 例2： 本例是二个升记号的D大调，隶属小调就是b小调，其余的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这类小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶四种，比较以下： 本图中自上而下分別是自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶，其差别是： a 自然小音阶： 除了调号以外，完好不加任何暂时记号。 b 和声小音阶： 因为和声学导音的观点，导音应当和主音相差半音，所以除了调号以外，将自然小音阶的七级音高升半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶： 除了调号以外，因为和声小音阶将七级音高升半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为认识决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音复原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶： 除了调号以外，在现代的和声中，技术不停进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音复原的。 （五）：音程 1：音程的定义 （1）音程： 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数目单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，所以DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有方法显示DO和FA之间的确实距离，的确距离要用半音來算。因为若不过用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数固然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不相同，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实质的距离却不同。所以，确立了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确立这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程以下： 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其余以此类推…….，但是您必定很清楚這樣的分法不过最大略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例： 大二／小二 大三／小三 完好／增四 完好／減五 大六／小六 大七／小七 如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被以为是最和睦的音程，所以在四度和五度的地方有完好的字样，所以我们称之为完好音程，即完好一度、完好四度、完好五度、完好八度。 在音程中，最常有的就是大、小和完好這三种。完好音程因为完好，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这类名词。而在其余同度数的状况下，大音程必定比小音程多一个半音，如大三度就必定比小三度多一个半音，但有时因为暂时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完好音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完好四度星空体育官方网站，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完好四度增添了一个半音，此时我们就以完好四度作为标准状态，称号FA和SI的音程为增四度，完好五度和減五度同上。 （2）常有的音程的名称： 距離0个半音：完好一度 距離1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO） 距離2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA） 距離3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度 距離5个半音：完好四度 距離6个半音：增四度、減五度 距離7个半音：完好五度 距離8个半音：小六度 距離9个半音：大六度 距離10个半音：小七度 距離11个半音：大七度 距離12个半音：完好八度 记着最基本的自然音程，其余的就依据原则去推论：若这个音程是大、小、完好音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程或完好音程还要多数音的音程称为增音程；反之，比小音程或完好音程还要少半音的音程称为減音程。超出八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简单，只需算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可获得答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。 2：音程的分类之一： 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下边的音叫根音，上边的音叫冠音。旋律音程依据它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 3：转位音程 （1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位能够在一个八度内进行，也能够超出八度。音程转位时能够挪动根音或冠音，也能够根音、冠音一同挪动。 （2）音程转位时的规律： A、全部音程分为两组，它们是能够相互颠倒的。 B、能够颠倒的音程总和是９。所以我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便能够从９中减去本来音程的级数，比如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其余依此类推。 除了纯音程外，其余音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间经过转位后相互转变，增音程和减音程之间经过转位后能够相互转变，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间经过转位后能够相互转变。 4：音程的分类之二 极完好协和音程 协和音程 完好协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完好协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 全部增减音程 倍增、倍减音程 （1）依据和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来动听、交融的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： A.声音完好合一的纯一度和几乎完好合一的八度是极完好协和音程。其特征是声音有点空。 B.声音相当交融的纯五度和纯四度是完好协和音程。其特征是声音有点空。 C.不很交融的大小三度和大小六度是不完好协和音程。其特征是声音则较为丰满 （2）听起来比较难听，相互不很交融的音程叫做不协和音程。包含大小二度、大小七度及全部增减音程（包含增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 一、简谱 ??? 简谱是记谱法一种。因为它简单了然、平常易懂，在记谱、读谱上有很大的方便，所以在我国宽泛流传。??? 简谱有它的长处，但也有它的弊端。比如记合奏合唱，它就不象五线谱在视觉上那么清楚，而记钢琴谱几乎是不行能的。过去有人以为简谱简单、不科学，因此否认了简谱在现实音乐生活中的重要作用，那是错误的。应当认可：简谱对音乐的普及和推行，作出了重要的贡献。在此后相当长的期间内，简谱将会持续发挥它的踊跃作用，为社会主义文化事业服务。 ??? 简谱的创建和发展过程，因为缺少相关的资料，还不可以作正确的介绍。法国的加林（1786-1821）和舍维（1804-1864）；英国的格兰威尔（1785-1867）和葛尔文（1816-1880），在简谱系统方面，都曾作过研究和整理。我国的简谱是由日本传来的。这类系统与舍维的系统已有所不同。依据舍维系统，八分音符和十六分音符的短线，都加在音符的上方。 ??? 但是日本的简谱到了我国，特别是解放后十年来，又起了很多变化和发展，此刻只将现行的简谱作以下的简单介绍。 ??? 在简谱系统中，音的相对高度温暖七个阿拉伯数字来表示的。这几个音的相互关系，除3 4、7 i 半音外，其余全为全音。 ??? 标志：1 2 3 4 5 6 7 i ??? 唱法：do ri mi fa sol la si do ??? 在音符的上边加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度；反之，在下边加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。 ??? 要正确地表示音的绝对高度，还要应用调号标志。调号标志是用1=F、1=G……等来表示的。 ??? 为了防止在音符的上边或下边过多的加点，在合唱、合奏谱中，常常应用移高或移低八度的方法来记低声部或大声部。比如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱；梆笛、板胡用低八度记谱等即是。 ??? 音的长短是在音符后边或下边加短横线来表示的。 ??? 在简谱系统中也应用附点。但只到四分音符为止；再长的音符，如二分音符、全音符则持续用增添短横线来表示。 ??? 附点全音符： 1- - - - - ??? 附点二分音符： 1- - ??? 附点四分音符： 1. ??? 附点八分音符： 1. ??? 附点十六分音符：1. ??? 表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止，可用增添0的数目、在0的右边加附点来标志。往常所用的休止符以下： ??? 全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0 ??? 二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0 ??? 四分休止符：0 附点四分休止符： 0. ??? 八分休止符：0 附点八分休止符： 0. ??? 十六分休止符：0 附点十六分休止符：0. ??? 三十二分休止符：0（下加三横线） 附点三十二分休止符：0（下加三横线） ??? 长达数小节的休止，可用长休止号。写在小节内，上边的数目字表示休止小节的数目。 ??? 仅有长度而无必定高度的音，用X记号来表示，音的长短则用在X后边或下边加短横线来标志。 ??? 在简谱系统中不存在谱号问题。它的音高是经过音符和调号来表示的。 ??? 简谱中的拍号和五线谱相同，用分数标志，它和调号一同记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。 ??? 速度标志和表情术语记在第一行曲谱开始处的上边。 ??? 在多声部的记谱中，小节线多数是分开的，各声部独自记写。但有的器乐曲的小节线是依据乐器的分组连起来的。无论是分开或不分开，各声部的小节线必定要上下对齐。 ??? 记谱时要注意音符的空间距离，使小节与小节，拍与拍的距离大概相等，一拍以内音符少的要写松一些；音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符，低音点要记在短横线下边。 ??? 简谱系统中音值组合法的规则，基本上与五线谱相同。不过在复拍子中不用代表整小节的一个音符，而用连线把音符按单拍子分组后连结起来。 ??? 休止符的组合法和上边所谈状况相同，自然不用再用连线。 ??? 连音记号记在音符的上边，用张口的括弧加上表示连音的数目字来标志。 ??? 简谱中的移调特别简单，只需把调号变动一下便能够了。比如C大调的乐曲要移高大二度时，只需把1=C改成1=D便达成了。 ??? 简谱中变音记号只用升（#）、

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