YAMAHA电子琴编曲键盘常用指法图

　　YAMAHA电子琴编曲键盘常用指法图要留意的是，关着节奏的时候，弹听上去和开着纷歧样，也和右边的旋律区纷歧样.而且，手离开键盘时，的声音会停止.

　　主动区设在右边是由于：旋律常是中高音，常是中低音，而且此刻通行的键盘乐器都是左低右高.主动几乎只用左手弹.

　　主动中，换弹一个此外只改变音的高低，不改变是非、强弱与音色组合.主动形态中，如果乐曲平分歧的大节用了同一个，那么可以再弹一下同样的，也能够不再弹奏，后果不变.

　　同种是千变万化的.比方C，它是由1 3 5构成的.这三个音同时弹是C的后果，按六种分歧顺序一个一个分着弹或着先弹任意两个再弹一个，也是C.其中任意一个或几个音高八度或低八度或反复两个八度出现，也是C.三种乐器分别吹奏这三个音中的一个，合起来也是C.

　　有了这三个口诀，就能算出三类中所有 36 个的多指弹法.不是背出来的，而是算出来的.记住口诀很主要，三个公式：

　　在多指区内，一个的任意一个音都可以移高八度来弹（相邻的同名的那个音，比方从 1 到另一个 1 ），只需不出界就可以.比方 C 可以弹 1 3 5 （图中圆圈），也能够弹 3 5 1可以弹 5 1 3（小叉），都没出区.

　　先找到根音，再往上，也就是往右，数 4 个半音.这是第二个音.再往上数 3 个半音，就是第三个音.这三个音一路弹起来就是大三.

　　如，C 先找到 1 ，数 4 个半音是 3，再数 3 个是 5.C 就是 1 3 5 三个音一路弹.

　　整首歌除两头第二段的转承使用了FGFG这两个承上接下外，其他段落（包含前奏、第一段、第三段、间奏、尾奏）的都是CGAmFCGC，如许出来的歌曲全体性后果很强，但作曲者却能在不异的里表示出分歧的情绪，前面的倾诉和后面的激昂通过分歧的旋律表示得丝丝入扣，不会由于使用不异的而令人觉得平淡乏味，反而有种趁热打铁的流畅感觉.

　　绝对于主动，还有手动，这是一个通俗叫法，那就是每一个音都要亲主动手弹出来了.有了主动就可以把左手解放出来去做变换音色、节奏、速度、应用滑轮、加副旋律等工作.

　　简介：先有多指，再有单指.多指是从持久实践中提取出来的主动，单指是多指的进一步简化，可在入门时用，易上手，但单指只能弹出大三、小三、属七、小七等简单的，只适用于一些较简单的歌曲.多指在表示上比单指丰富很多，能弹出三十种以上的.多指能通过手指的转位来方便的连接和指法的安插，弹奏起来其实是更方便和好记的，表演时普通都是用多指的.其实单指其实不是所有的都用一个手指去吹奏，象C、D这些大三可以用一个C音或D音暗示，但是小三、属七等也得用两个，三个音暗示，所以单指在正式使用上其实是比多指难记忆的，应当以进修多指为主！

　　在电子琴的主动伴奏中，过多的细化是没有实际意义的.只须要把它的总后果给再现出来就够了.因而索性把它们归为同一类，用最简单的“在区同时弹相邻的1 3 5”来代表各种C.所以它是一种高度的概括与抽象.它不克不及100%地精确再现一个乐队的原始吹奏的每一个音，但是它从宏观上完整具备那种后果.

　　多指须要同时弹三个或四个音，然后琴来识别并发声.单指普通只用弹一两个音就能发出同样的后果.但单指只要4类共48种，约为多指品种的十分之一.

　　弹的连接时，应尽量把不异的音坚持在同一键位上.只要如许才干使在转换过程中易弹，不容易错，方便又快捷.

　　主动，可以说是电子琴所独有的，也是电子琴的三大基本要素之一.我们可以在电子琴上打开这个功能，因而键盘的右边一块区域就酿成了主动区.单指的区域普通是最右边的14个黑白键.多指的区域普通是最右边的19个键（以61键的琴为准）.如果纷歧致的话，可以本人试出来.由于音色与音效和键盘右侧区域纷歧样.在打开节奏的基础上、弹一个，然后手离开，琴会不断发出这个的声音后果，直到停节奏或弹下一个为止.

　　一个五线谱，或简谱，可能会标有.电子琴的入门书必定要有记号的.写在谱子的上方.它的下方正对着哪个音，就暗示在那个音的时刻使用那个.而且在从这个音到下一个记号之前，都是同一个.如许的话，普通不再做反复的标识表记标帜.但是也有的书可能在每个大节的第一个音上面又强调注明了一下.

　　有一点要留意：转位是不改变根音的. C 不管如何排列，根音都是 1 .研讨属七的省略和转位时，先省略以后再转，以避免省略错了音.

　　指法在于利用的方便，舒适，易换.有一条准绳须要恪守：不要用小指去按黑键，这一点是不答应的.

　　三的原位星空体育、第一、第二转位的指法，可简要归纳为：的高音与低音，均用 1 5 指，而两头音与 5 指弹奏的音购成三度音时用 3 指，与 5 指弹奏的音构成四度时用二指.

　　另外，此刻有的琴有“智能”就是主动识别吹奏者弹的是单指还是多指.YAMAHA PSR550开机就主动进入“智能”模式了.

　　先来一个弥补常识：升降号.升号写作#，写在音符的右边，暗示把这个音弹成它右侧挨着它的键，初学的时候几乎全升到黑键上.如 #1 就弹 1 和 2 两头的黑键.降号 b 则相反.

　　在电子琴的多指主动档中，省不省那个音，电子琴都能识别出来，后果是一样的.手动也经常会省略这个音，后果变更其实不明显.

　　，通俗的解释为陪伴着“旋律”，使全部音乐更丰富、丰满、好听的乐音.（所谓乐音，意即：不含打击乐的声音）.

　　谁都晓得唱歌时有伴奏会比清唱要好听.人们在持久的音乐实践中，总结出哪些音在什么时候组合起来会动听.因而一代代地继承并发扬.音乐逐步由单音演化成多音，并带上了拍子、强弱、音色等变更.的概念就慢慢随之构成了.至于为何那些音结合起来好听，这和发音体的物理性质有关.可参阅乐律的相干常识.

　　在主动区，不管如何转，只需都是这几个音，后果就都完整一样（有些高端琴转和不转略有不同）.如果不转，就叫原位.这是一个基本常识，转位是为了连接的时候方便.

　　例如 C 接 Am ，如果是 1 3 5 接 6 1 3，就要挪动手掌，但如果 1 3 5接转位以后的 1 3 6，就只须要把大拇指张开一点就可以了.

　　弥补常识1：半音.相邻的两个音的距离是 1 个半音，如从 3 到 4 .隔一个音的两个音的距离是 2 个半音，如从 1 到 2 .以此类推.从 #4 到 #6 是 4 个半音.

　　弥补常识2：根音.一个的大写字母对应的那个音叫这个的根音.C 的根音是 C 这个音，也就是 1. G7 的根音是 G，也就是 5.