央音钢琴考级音阶、主三属七减七指法归纳（2）：一些思考

　　央音钢琴考级音阶、主三属七减七指法归纳（2）：一些思考属音（V级）是和声语汇中最重要的一个音级。而属七有一种期待“解决”的紧迫感，由于对主的积极倾向，因而成为大小调和声中使用最广泛、最有代表性的不协和。同时，属七也是和声分析中调性判断的可靠依据（自然大调中唯一的大小七，相当于坐标一样的存在，确定属七就能找到主音了）。因此，属七甚至比属三（在属音上构成的三）更加常用。因此，练习大调的属七琶音的重要性也就不言而喻了。

　　为了便于对比，以一对同主音大小调 C自然大调和c和声小调对比来看：c和声小调的属七，与C大调一模一样。（和声小调VII级升半音，因此正好♭B变成♮B了）

　　即，和声小调和自然大调的属七结构完全相同（大小七），因此和声小调的属七是大调性质的，反而是减七的小调色彩非常明显。但并不是说和声小调的属七不常用，属七和减七都是属功能，经常会搭配使用。考级教材只是作为基础，挑选调式中最有代表性的而已。

　　在导音（VII级音）上构成的七叫做导七。和声小调的导七正好是一个减七，而且也是和声小调中唯一的一个减七。

　　和声小调的导七的结构：一个减三+一个小三度=减三减七度，也叫「减减七」或「减七」。

　　减七音响效果听起来紧张感十足，小调的味道一下子就出来了；而且通过间接的导减七等音转调，可以实现24个大小调转调，非常任性好用，所以也是作曲家非常喜爱用来转调的手段。

　　而减七=减三+小三度，即根音到七音是一个减七度，比半减七（根音到七音是小七度）还要再少半个音。

　　墙裂推荐王乐游老师在B站上开的【学个毛乐理】专栏，其中有关于属七、减七的讲解，讲得通透明白。果然不会弹钢琴的作曲家不是一个好指挥～

　　练习顺序可以有很多种，可以换着花样来，强化对调性、调号和指法的熟悉程度，最后做到能脱口而出、伸手就来。

　　关系大小调的固定调号相同，和声小调只需要第七级音再升高半音即可。因此关系大小调一起练，需要升/降的音很好算。

　　（以上列举的主音只涉及五六级的20个大小调，等音的调 #C = ♭D / #F = ♭G等等不在五六级范围就暂不列举了）

　　C大调指法是最常用的指法，有一半调性指法都和C大调相同。可以先练习C大调及相同指法的调性，然后再练习其他调性。

　　13、14、23、24怎么搭配都可以，通常我个人喜欢1+3或2+4，也就是关系大小调+升降号数量，或者同主音大小调+键盘主音顺序。

　　一般教材也都是按这个思路安排，清晰简明，难度递进，还能顺便复习乐理。（我家娃一遇到升降号多的调就算不过来，按照这个顺序苦练音阶之后现在非常娴熟了）

　　小调：看固定调号，先确定大调调名，再向下找一个小三度，即小调调名。如3个升号为A大调，A向下小三度为#f，所以是#f小调。

　　说到这里忍不住又要吐槽我家娃了。星空体育app下载。。娃小时候教给了这个方法仍然算错，因为我发现娃背升降号的顺序不按调号从左至右的书写顺序，而是自己进行二次加工把它们按照调号的高矮顺序重新排一遍（比如A大调调号的书写顺序是 #F→#C→G，娃总说成#F→#G→#C，谁让#C画的位置比较靠下嘛），这个脑回路也是十分清奇，要是还能算得对就见鬼了

　　个人超级喜欢这个思路！在乐曲中，作曲家特别喜欢用同主音大小调交替的手法来实现色彩变幻。关系大小调属于最亲密的近关系调，移调时色彩对比很自然、不强烈；而同主音大小调，关系远一些但又不算特别远，既有对比但还保留共性（同主音、有一些重合的调号），因此是作曲家们很偏爱的手段之一。

　　再次说明以下小调都指和声小调。其他调式如自然小调、旋律小调调号又不相同，与下面所列情况稍有出入。

　　调性的顺序和音阶一样，可以按升降号来、按主音排列顺序来或者按指法分类，就不再重复了。几个模块练习的顺序也是可以自由组合。（1）每个模块分别单独练习（教材书写顺序）五级：①音阶：C大调、a小调、G大调、e小调……②主三：C大调、a小调、G大调、e小调……③属七：C大调、G大调……六级（属七减七算作一个模块）①音阶：C大调、a小调、G大调、e小调……②主三：C大调、a小调、G大调、e小调……③属七、减七：C大调（属七）、a小调（减七）、G大调（属七）、e小调（减七）……吐槽下教材上五级主三的调性安排有点迷呀。音阶、属七减七都是按升号逐渐递增，直到5个升号的B大调→降号逐渐递增，直到4个降号的♭A大调；偏偏到了主三部分，C大调和a小调之后，先从降号调递增→然后才是升号调，而且是从B大调开始递减直到1个升号的G大调。

　　不过也没什么关系，自己调整下顺序就好了。（2）以主音把几个模块串联起来练习（考级顺序）①C大调：音阶→主三→属七②a小调：音阶→主三→减七③G大调：音阶→主三→属七④e小调：音阶→主三→减七……即考级顺序。以六级为例，抽到♭E大调，那么就按照 ♭E大调音阶→ ♭E大调主三→ ♭E大调属七；抽到 #g小调，则顺序是 #g小调音阶→ #g小调主三→ #g小调减七。五级小调没有减七的内容，抽到小调就只用弹音阶和主三。（3）是不是每次练琴必须把每个模块的所有调性都练过，再进行下一模块呢？

　　个人认为并不需要。六级一共60条（五级没有减七，也有50条），可能一不小心一个小时过去了主三才嗑到一半。如果不是时间特别充裕或是急需恶补基本练习，不推荐这样练习。可以挑最近乐曲涉及的调性练习。如最近在练习贝多芬的回旋曲（F大调），那就多练练F大调和d小调（乐曲中间经常会转调到关系小调）；乐曲最后还有一个F大调主三琶音，那就把琶音也好好练一练。考试前两天复习时建议用这个顺序练习。一方面熟悉流程；另一方面属音和减七需要稍微心算的，可以检验一下反应速度。